Kykladisk Kernos

Kykladisk Kernos


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Fil: Flere kjerner, annet kykladisk keramikk, Phylakopi I, 2300–2000 f.Kr., BM, Cat Vases A344, 142724.jpg

Klikk på en dato/klokkeslett for å se filen slik den så ut på det tidspunktet.

Dato tidMiniatyrbildeDimensjonerBrukerKommentar
strøm08.48, 3. juni 20144968 × 3.312 (8,86 MB) Zde (diskusjon | bidrag) Brukeropprettet side med UploadWizard

Du kan ikke overskrive denne filen.


Antikkens Hellas - Del II

Jeg har nylig blogget om vår læreplan for historie og om det gamle Hellas. Jeg lovet å legge ut bilder etter at vi har besøkt delen Ancient Greece på The Metropolitan Museum of Art i New York City (aka - The Met). Vi vandret rundt omtrent halvparten av delen Antikkens Hellas, men vi fokuserte bare på de to første galleriene - de tidligste periodene. Vi vil lage oppfølgingsutstillinger for senere perioder i gammel gresk kunst og historie. Jeg vil også nevne at koblingene jeg la ut er de vi bruker i hjemmeskolen vår. Det finnes mange millioner andre nettsteder, artikler, lenker og mer der ute. Velg hva som passer best for familien din eller interessene dine.

Selv om vi besøkte The Met, og til slutt vil lese The Met's guider til deres antikke greske samlinger, for dette bestemte besøket, ville jeg bare introdusere JP for hva vi ville se, historiene og historien bak objektene, hva antikkens greske liv kan har vært som, og så videre. The Met har to fantastiske guider som du bør sjekke ut (her og her), og kan enkelt tilpasses for bruk hjemme og med The Mets nettsted. Men for dette besøket startet vi med en guide fra British Museum. Vi begynte med å lese bakgrunnsinformasjonen i Everyday Life -guiden, og vil gå tilbake til andre guider og deler av British Museum -nettstedet på et annet tidspunkt i våre studier. (British Museum har også mange andre ressurser.)

Dette er den lille oksen som JP har valgt å studere denne uken. Det er terrakotta, fra Helladic (mykenisk), slutten av Helladic IIIA -perioden, ca. 1400-1300 f.Kr. .. Det er omtrent samme høyde og lengde som et vanlig kredittkort. Selv om denne fyren ikke er tilgjengelig å se på The Mets nettsted, solgte en lignende okse hos Christie's (auksjonshuset) for 6 875 dollar!
Liten liten bronse dobbeltakser (bare noen få centimeter i størrelse). Minoisk eller senere, sies å være fra Arkalochori på utstillingen The Met Ancient Greece. Selv om The Met ikke har tatt med et bilde av disse på nettstedet deres, har de litt mer informasjon HER.

Terracotta vase i form av et oksehodet minoisk, sen minoisk II periode, ca. 1450-1400 f.Kr. Ingenting ekstra på The Met's nettsted, dessverre.

Fra informasjonskortet: "Selv om kjernene ble brukt i vidt forskjellige regioner i forhistorisk periode, har spesielt imponerende eksempler kommet frem i Kykladene, og dette er en av de største bevarte. Beholderne inneholdt sannsynligvis matvarer av forskjellige slag eller kanskje blomster.

Fra informasjonskortet: "Stativet står på feline-poteføtter. På den sentrale stangen på hvert ben er det en palett, og over dette, på den øvre ringen, en sofant som ligger i sofaen. Store hesteprotomer, hver inkludert forben og hodet, dekorere den øvre kanten over hver av de omvendte U -formede mellomstengene. Under hver hesteprotome er en lotosblomst. Stativet ville ha støttet et bronsekar.


Søk

Et av de sjeldne eksemplene på uferdige figurer som har overlevd fra den tidlige kykladiske perioden. De forskjellige kroppsdelene (hode, overkropp, ben) er bare grovt hugget og viser ingen detaljer i det hele tatt. Av ukjente årsaker ble det ikke skåret ytterligere, og overflaten gjennomgikk ikke den siste prosessen med utjevning og polering. Uferdige figurer, selv om de er sjeldne, er likevel ekstremt nyttige for arkeologiske undersøkelser. Overflateanalyse av steinen kan gi et vell av informasjon, og kan hjelpe til med å bestemme typer og materialer for verktøy som brukes til å bearbeide steinen og teknikkene som brukes i utskjæring, utjevning og polering av en stein. Kykladisk figur.

Uferdig skjematisk figur, med rektangulær torso, kantede fremspring for armene og et stort trekantet utspring for nakke og hode. Overflaten er ikke glattet og polert og beholder en grov tekstur, resultatet av både den første prosessen med slitasje med pudderpulver og erosjon.

Dette beinet, som en gang tilhørte en kykladisk figur av kanonisk type (Spedos -sorten), tilhører den såkalte & quotKeros Hoard & quot. "Keros Hoard" er en gåtefull samling av fragmentariske marmorfigurer, marmor- og leirefartøyer og andre artefakter som ble ulovlig gravd ut på 1950- og 1960 -tallet fra holmen Keros, mellom Naxos og Amorgos. De fleste av artiklene ble sneket ut av Hellas, men Museum of Cycladic Art klarte i 1990 og 1992 å kjøpe og repatriere 81 av dem. De systematiske arkeologiske utgravningene som ble utført i området årene 1963, 1966 og 1967 avslørte en usedvanlig rik forekomst av tidlig kykladiske gjenstander, de fleste fragmenterte. Faktisk indikerer måten gjenstandene blir ødelagt og erosjonen på bruddflatene på at de bevisst ble knust i antikken. På grunnlag av dette beviset har det blitt foreslått at stedet var et depot for objekter med stor symbolsk verdi og at de ble brutt med vilje i sammenheng med spesifikke ritualer.

Skjematisk figur fra vestlige Anatolia, som representerer menneskeskikkelsen på en svært abstrakt måte. Den tilhører den såkalte & quotKusura & quot -typen og minner sterkt om sykladiske skjematiske figurer (spesielt de spade- og fiolinformede) ikke bare på grunn av materialet, men også på grunn av den flate profilen og den generelle formen. I løpet av den tidlige bronsealderen ble marmor mye brukt til fremstilling av figurer med flat profil, ikke bare i Egeerhavet, men over hele det østlige Middelhavet.

Grunne bolle med rullet kant, understreket inne av et spor. Rikelig med rester av rødaktig okerpigment er bevart i den indre overflaten. Bollen ble kanskje brukt som en palett eller som en beholder for pigment. Boller er den vanligste typen marmorfartøy under den tidlige kykladiske II -perioden. Som regel er de grunne og varierer fra 10 til 20 cm. i diameter, selv om det finnes mindre eller mye større eksempler. Et stort antall boller kommer fra graver, selv om det er funnet et begrenset antall i bosetninger.

Ellipsoidal lekanis reparert i mange deler. Det ligner et grunt trau sett på en rektangulær base. To tapper har blitt bevart i den ene enden av vasen, og det er mulig at det i utgangspunktet var ytterligere to på den andre siden. De ble tilsynelatende brukt til å bære fartøyet.

Karakteristisk for den tidlige kykladiske II -perioden er det store antallet variasjoner som kan identifiseres i fartøyets former. Denne dype bollen er utstyrt med en tut på den ene siden og en tapp på den andre. Et tykt lag med blått pigment (azuritt) er bevart nederst i vasen. Det er ikke klart om vasen ble brukt til å forberede pigmenter til dekorasjon av andre gjenstander - som antydet av tuten - eller om innholdet bare var ment å tilfredsstille kosmetiske formål. Uansett legger denne skålen til det store bevismaterialet som vitner om den utbredte bruken av fargedekorasjon i Kykladene i eldre bronsealder.

Den kelkformede kylixen er den vanligste variasjonen av denne typen marmorfartøy i den tidlige kykladiske II-perioden. Den er avledet fra den enkle koniske koppen, som en trompetformet fot er lagt til. Noen ganger er vasens vegger så fine at marmoren virker gjennomsiktig, noe som bekrefter dyktigheten til de kykladiske håndverkerne. Kylikes av denne typen er vanligvis laget av hvit marmor, selv om det finnes eksempler på mørke eller venlige kvaliteter av dette materialet. Flere av dem bevarer spor av rødt pigment inne, og i noen tilfeller spor av dypblått eller grønt.

Pyxis var den mest populære lukkede typen marmorfartøy i den tidlige kykladiske II -perioden. I utgangspunktet reproduserte marmorpyksider formen på leireeksempler, men snart dukket det imidlertid opp nye former som ikke hadde tilsvarende i keramikk. Blant dem er bikonisk pyxis en av de vanligste formene. Dette eksemplet beholder også lokket. Pyksider ble brukt som beholdere for oppbevaring av små personlige eiendeler, muligens smykker eller kosmetikk. Interiøret i denne vasen inneholdt spor av blått pigment (azuritt), opprinnelig bestemt for kosmetiske formål.

Den spoleformede pyxis er en utvikling av den enklere sylindriske varianten av den tidlige kykladiske I-perioden. Det utstikkende lokket og bunnen sammen med de påfølgende horisontale sporene som dekorerer kroppen, gir karet formen på en spole. Kroppen har høyere vegger, faset på toppen for å motta lokket. I flere tilfeller er det ett eller to par med tilsvarende hull i de fremspringende delene av lokket og sokkelen, slik at de to delene av pyxis kan festes med hyssing, lærstring eller snor og vasen kan bæres eller henges trygt .

Sammensatte fartøyer, som denne kjernen, er veltalende vitnesbyrd om ferdighetene til kykladiske håndverkere. Vasen er skåret i et enkelt stykke stein og består av to større og to mindre koniske kopper, og en slank trompetformet fot. Kernos er en ganske vanlig vasetype i det keramiske repertoaret fra den tidlige kykladiske III-perioden (2300-2000 f.Kr.). Dette unike marmoreksemplet stammer fra den tidlige kykladiske II -perioden og kan betraktes som en prekursiv form av typen.

& Quotdove vasen & quot, en av de vakreste kreasjonene av kykladisk kunst, er en stor, skiveformet marmorplate med lave vegger og en rad med 16 integrerte duer skåret i runden (meiselmerker er synlige på fuglens sider), på tvers bunnen. Fuglene blir tolket som duer, et populært emne i Kykladene, omtalt i perler, anheng, pinheads og til og med vaser eller pyxis -håndtak. & Quotdove vasen & quot er det største og best bevarte eksemplet på en sjelden kategori av marmorfartøy som for øyeblikket bare er kjent fra Keros og spesifikt stedet for Kavos-Daskalio, hvor fragmenter av slike vaser er funnet. Tilstedeværelsen av fuglerekke nøyaktig over bunnens diameter hindrer en praktisk funksjon av fartøyet. Den kan ha blitt brukt til rituelle tilbud, ettersom noen forskere har foreslått at den mulige opprinnelsen fra Kavos-Daskalio om Keros bekrefter en slik oppfatning, siden vi vet at på dette stedet ble gjenstander av symbolsk betydning avsatt og forsettlig ødelagt, mest sannsynlig i sammenhengen av spesifikke ritualer.

Denne typen piriform vase er karakteristisk for Kampos-fasen (2800-2700 f.Kr.). Det er en ny form som forutsetter teknisk kunnskap og flid, i en periode der keramikk fremdeles er håndlaget. Gryten er dekorert med snittede linjer og har to huller på skulderen. På grunn av deres runde baser, kunne ikke piriforme vaser plasseres på flate overflater. Mest sannsynlig ble de hengt opp fra veggen eller taket med skinnsnor passert gjennom de hullede tappene.

Denne typen leire vase, spesielt vanlig i Kykladene og det greske fastlandet i tidlig bronsealder, skylder sitt konvensjonelle navn på sin karakteristiske form og ikke i bruken, som er en slags gåte. & quot; Stekepanner & quot; har lave vertikale eller lett flakkende vegger og en gaffel eller firkant & quothandle & quot, mens overflaten av & quotbase & quot vanligvis bærer snitt eller imponert dekor. Det illustrerte eksemplet er dekorert med syv konsentriske sirkler i den sentrale delen omgitt av uregelmessige trekanter, og det gjenværende rommet er fylt med prikker og snitt. Motivet kan representere solen eller en stjerne. Andre vanlige motiver inkluderer enkelt- eller løpespiraler, noen ganger med innskårne båter i mellom. Vaser av denne typen finnes hovedsakelig i graver, men siden de også forekommer i bosetninger, er det klart at de også ble brukt i dagliglivet. Tolkningene som foreslås for deres funksjon er mange: rituelle fartøyer for ofringer eller gaver til de døde, beholdere for kosmetiske gjenstander av de døde, speil, trommer for begravelsesritualer, navigasjonsinstrumenter, tallerkener til mat, symbolske fartøyer som understreker kraften til naturlige elementer ( sol, sjø), etc.

Firemannsfartøy bestående av fire små kråkebolleformede aryballoi. Alle fire vaser er solide og bevarer rester av et grønnaktig stoff på munnen. De er dekorert med parallelle linjer på nakken og med doble løpespiraler med imponerende prikker på kroppen.

På avsluttende stadier av Early Cycladic II og overgangsfasen til Early Cycladic III -perioden kommer nye keramikkformer til syne i Kykladene. De har mørke, sterkt polerte overflater, vanligvis uten noen form for snitt eller malt dekorasjon, og danner en sammenhengende samling, kjent som & quotKastri -gruppen & quot. De nye typene antas å ha kommet fra Lilleasia, selv om det ble laget polerte fartøy også på øyene i det nordøstlige Egeerhavet og importert til Kykladene allerede fra mye tidligere. Den illustrerte vasen er et karakteristisk eksempel på & quotKastri -gruppen & quot. Bekk-tutte kanner ble også laget i tidligere perioder, men den lange halsen, den uttalte tuten og den polerte overflaten på dette eksemplet er typisk for & quotKastri-gruppen & quot. Den grå flekken på overflaten skyldes ujevn avfyring.

Denne grunne bollen med rudimentær ringbunn er laget av hamret metall (sølv). Metallgjenstander fra den tidligere fasen av tidlig bronsealder (tidlig kykladisk I - 3200-2800 f.Kr.) er ekstremt få. Det er bare i den tidlige kykladiske II-perioden (2800-2300 f.Kr.) at metallbearbeiding utvikler seg på øyene. Kykladene hadde bemerkelsesverdige metalkilder for tiden: kobber på Kythnos og muligens Seriphos, bly og sølv på Siphnos. Sølv hadde imidlertid en begrenset bruk (hovedsakelig i ornamenter og små gjenstander), muligens på grunn av tekniske vanskeligheter med å utvinne sølv fra bly-sølvmalm eller på grunn av det lave sølvinnholdet i slike malmer.

Bronsedolk med trekantet blad, midtribbe og to små hull på baken for å feste tre- eller beinhåndtaket. Ut fra den lille mengden bronseobjekter som er kjent fra gravene og bosetningene fra tidlig kykladisk I, ser det ut til at metallbearbeiding virkelig utviklet seg i Kykladene bare i den tidlige kykladiske II -perioden. Dette er også perioden da karakteristiske og langlivede typer bronsevåpen, for eksempel dolken og spydspissen, dukket opp. Den nødvendige teknologien ble sannsynligvis introdusert fra Lilleasia, hvor metallurgi og produksjon av bronsevåpen hadde en mye lengre historie. Kykladene hadde bemerkelsesverdige forekomster av kobber på Kythnos og Seriphos, mens det er mulig at kobbermalmene til Laurion i Attica også ble utnyttet. Kobber ble opprinnelig blandet med arsen og, fra avsluttende fase av Early Cycladic II, med tinn som skapte mer holdbare bronslegeringer.


Kykladisk Kernos - Historie

  • Utforske
    • Nylige bilder
    • Trender
    • arrangementer
    • Commons
    • Flickr gallerier
    • Verdenskart
    • Kamera Finder
    • Flickr blogg
    • Trykk og amp Veggkunst
    • Fotobøker
    Merker kjerner
    Se alleAlle bilder Merket kjerner

    Vulci, Osteria Necropolis, Pomegranates grav (utgravninger fra 1850 -årene), gravde ca. 300 fvt.

    Keramisk, etruskisk produksjon.

    I samlingen av Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Roma, Italia (MiBACT en.wikipedia).

    Dette bildet er gjort tilgjengelig under en Attribution-NonCommercial-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-NC-SA 2.0) lisens. Du kan ikke bruke materialet til kommersielle formål.

    Palasset i Malia, fra middelalderen, ble ødelagt av et jordskjelv i slutten av bronsealderen [4] Knossos og andre steder ble også ødelagt på den tiden. Slottet ble senere gjenoppbygd mot slutten av sen bronsealder. De fleste ruinene som er synlige i dag, stammer fra denne andre byggeperioden. Slottet har en gigantisk sentral gårdsplass, 48m x 23m i størrelse. På sørsiden er to trinn som fører oppover og en labyrint av små rom. Her er også en merkelig utskåret stein kalt en kernosstein, som ser ut som en kvernstein med en kopp festet på siden av den. På nordsiden av gårdsplassen var det oppbevaringsrom med gigantiske pithosglass av fajanse, opptil to meter høye. Disse ble brukt til å holde korn, olivenolje og andre væsker på gulvet i disse rommene har et komplekst dreneringssystem for å transportere bort sølte væsker.

    Malias palass ble oppdaget i 1915 av Joseph Hadzidakis, en gresk arkeolog. Den ble fullstendig utgravd fra 1922 og fremover av den franske skolen i Athen i samarbeid med greske lærde. I 1921 ble den franske skolen i Athen invitert til å fortsette arbeidet, der under ledelse av Jean Charbonneaux 1930 ble Central Court avslørt. Etter første verdenskrig ble utgravningene fortsatt under ledelse av Fernand Chapouthier og Pierre Demargne, og de avdekket palasset og gravde det omkringliggende boligområdet. Først etter andre verdenskrig på 50-tallet gjorde Micheline og Henri van Effenterre utgravningene ved & quotCrypt & quot og & quotAgora & quot; Andre Dessene og Olivier Pelon på Quartier E, og Jean-Claude PourSat (fra 1965) på viktige & quotQuartier Mu & quot. 1981, Pascal og Claude Darcque Bourrain undersøkte videre NO -hjørnet av palasset. Lydingene i årene 1981 og 1982, utført av Olivier Pelon, har brakt ny innsikt i forløperne til palasset. Siden 1988 har utgravningene til Alexandre Farnoux og Jan Driessen blitt videreført.

    Palace of Malia har et gulvareal på 7500 m2 og er orientert som alle minoiske palasser mot NS. Når det gjelder design og utstyr, er det mindre og mer beskjedent (rustikt) sammenlignet med Knossos og Phaestos.

    Vulci, Osteria Necropolis, Pomegranates grav (utgravninger fra 1850 -årene), gravde ca. 300 fvt.

    Inkludert en forsølvet keramisk kelkekrater, åtte miniatyr -olaer, en terracotta pomegranata, flere Black Gloss -kar, to impasto loomeights og en keramiske kjerner med plastdekorasjon.

    I samlingen av Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Roma, Italia (MiBACT en.wikipedia).

    Dette bildet er gjort tilgjengelig under en Attribution-NonCommercial-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-NC-SA 2.0) lisens. Du kan ikke bruke materialet til kommersielle formål.


    Definisjon av Aegean Sculpture

    Perioden med egeisk kunst omfatter verk fra det greske området, spesielt den mykeniske, kykladiske og minoiske kunsten. Derfor omfatter Egeerhavskunst disse lokale kunstene som lå rundt Egeerhavet. På samme måte inkluderer viktigheten av denne kunsten arkitektur, maleri, veggmalerier, skulptur og andre kunstformer. Noen kritikere hevder at det er nødvendig å sette sammen kunsten til disse veldig forskjellige sivilisasjonene, fordi de lå veldig nær hverandre og ble skapt på samme måte. På grunn av dette er det vanskelig å komme med uttalelser om denne kunsten og dens effekter på samfunnets bevegelse. Imidlertid kan det sies at alle har påvirket senere kunstbevegelser, inkludert de i dag.

    De egeiske folk var fra sjøfart og landbruksøyekulturer som verdsatte vannliv og natur. Disse tre kulturene var imidlertid veldig forskjellige i hvordan de uttrykte sine verdier i kunstformer: Kykladerne var minimalistiske, minoerne ble påvirket av skjønnhet, og mykenerne ble påvirket av krig og jakt. Hver av disse kulturene produserte mindre skulpturer, hovedsakelig figurer. Den kykladiske kulturen produserte skulpturer som ligner veldig på moderne skulptur, for eksempel Oscar -figuren og minoerne gikk i motsatt retning med intrikat utskårne eller støpte figurer. Mykenerne fokuserte på heavy metal som ble bearbeidet i skulpturene deres. Det sies at Homer er fra dette området, og derfor spiller denne kunsten en fremtredende plass i verkene hans. Han snakket om noen av de største kunstverkene fra disse øyene som ikke ville bli sett på mange år før de ble gjenoppdaget på 1800 -tallet.


    På Naxos: Bevaring av den evige keramiske og keramiske kunsten

    Gå inn i den greske delen av et museum rundt om i verden, og sjansen er stor for at du vil se gamle artefakter av keramikk og andre keramiske verk fra tidligere sivilisasjoner.

    Gå inn på verkstedet til Manolis Lybertas i landsbyen Damalas, Naxos og bli like imponert, om ikke mer.

    Fjerde generasjon av en familie av keramiske håndverkere, Lybertas gjør sitt beste for å bevare den evige kunsten og tradisjonen til Naxos keramikk. På den måten inviterer han besøkende til verkstedet sitt og muligheten til å se ham på jobb. Med hyller foret med score og mengder keramikk, vil det være vanskelig å velge hva du skal se først, enn si kjøpe.

    Utvalget inkluderer kopier av kykladisk keramikk, for eksempel den utførlige kjerner (en vase for flere tilbud), bord- og gulvbaserte potter og vaser. Museumsreplikater er også her sfouni, en kanne for å helle vin og tyromethira, en hullet krukke for tørking av ost.

    Benytt anledningen til å se ham jobbe og stille spørsmål om denne gamle ferdigheten og håndverket.

    Interessant sidebeskjed om keramikk og keramikk på Naxos: Myriaden av relikvier som ble oppdaget i gravene ved Grotta (like over havnen og hovedbyen Chora) samt andre områder på hele øya, dokumenterer øyas betydelige bruk av keramikk og keramikk i løpet av den tiden .


    Kykladernes kulturelle gjenstander fra Louvre -museet, Paris

    Kykladers kulturelle gjenstander

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde: Original, Musée du Louvre

    Amorgos, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr.

    Denne bladformede spydspissen er karakteristisk for kykladiske gjenstander fra det tredje årtusen f.Kr. Den ble montert på en treskaft via hull i den nedre delen. Objektet antas å ha blitt funnet i en grav på øya Amorgos. Det kan stamme fra neolitiske prototyper som også hadde en litt hevet sentral ås.

    Denne bronsespydspissen kom inn i Louvre -samlingene som en del av Donamarre -donasjonen i 1903, og antas å komme fra en grav som ble oppdaget på øya Amorgós på Kykladene. Den er utformet i form av et blad, med en litt hevet sentral ås som strekker seg i lengden. Den festet på en treskaft, nå tapt, via to hull laget i den nedre delen av tang. Metallet ble støpt og bearbeidet ved hamring.

    Formen på objektet stammer sannsynligvis fra en neolitisk prototype som også ville hatt en sentral ås. Det er karakteristisk for verk laget i Kykladene i det tredje årtusen f.Kr. Denne spydspissen er relatert til en lignende type som ble oppdaget på Kypros som ble produsert fram til slutten av det tredje årtusen f.Kr. De kypriotiske spydspissene har en rotte-haleformet tang. Louvre -spydspissen kan derfor betraktes som et av de eldste bevisene for kontakt mellom Egeerhavet og det østlige Middelhavet.

    Denne typen våpen, som har blitt funnet på flere av Kykladene, blir noen ganger feilaktig identifisert som en type dolkblad fra samme periode, hvis blad eller trekantform faktisk er veldig lik.

    Dette objektet ble laget i en periode i bronsealderen der håndverkere gjorde betydelige fremskritt innen metallarbeid og da metallurgien vokste. Metallene som oftest ble brukt var sannsynligvis kobber og sølv, som noen ganger ble tilsatt bly, tinn og gull (disse er uten tvil importert). I Kykladene ble bronse hovedsakelig brukt til å lage dagligdags gjenstander (kniver, øvelser, saks, tang, nåler) og våpen (spyd, dolk, pilspisser).

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Katalog: Br 1459
    Kilde: Original, Musée du Louvre
    Tekst: https://www.louvre.fr/en/mediaimages/pointe-de-lance, https://www.louvre.fr/en/oeuvre-notices/spearhead


    Sittende kvinnefigur, Syros -gruppen

    Ancient Kykladisk II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor.

    Denne figuren av typen Spedos, bemerkelsesverdig for sitt fine håndverk og posering, er et sjeldent eksempel på en tredimensjonal tilnærming til skulptur i det tredje årtusen f.Kr.

    Katalog: Ma 4992
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre
    Tilleggstekst: http://cartelfr.louvre.fr


    Kvinnelig figur av Syros -gruppen, Spedos type Ancient Cycladic II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor.

    Type figur med kryssede armer av Spedos -sorten markerer apogeen for kykladisk skapelse i det tredje årtusen f.Kr.

    Katalog: Ma 4998
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre
    Tilleggstekst: http://cartelfr.louvre.fr


    Kykladisk kvinnefigur med kryssede armer, Syros -gruppen, type Spedos

    Antikk kykladisk II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor.

    Katalog: Ma 4999
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre
    Tilleggstekst: Wikipedia, http://cartelfr.louvre.fr


    Kykladisk kvinnefigur med kryssede armer, Syros -gruppen, type Spedos

    Ancient Kykladisk II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor.

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre


    Antikk kykladisk II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor.

    Statuettene som presenteres i dette utstillingsvinduet tilhører typen figurer med kryssede armer av typen Spedos som markerer apogeen for den kykladiske skapelsen i det tredje årtusen f.Kr.

    Spedos -typen er oppkalt etter en tidlig kykladisk kirkegård på øya Naxos.

    Katalog: Ma 4997
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre
    Tilleggstekst: http://cartelen.louvre.fr

    Spedos -typen, oppkalt etter en tidlig kykladisk kirkegård på Naxos, er den vanligste av kykladiske figurfigurer. Den har den bredeste distribusjonen i Kykladene så vel som andre steder, og den største levetiden.

    Gruppen som helhet inkluderer figurer som varierer i høyde fra miniatyreksempler på 80 mm til monumentale skulpturer på 1500 mm. Med unntak av en statue av en mannlig figur, nå i Museum of Cycladic Art Collection, er alle kjente verk av Spedos -sorten kvinnelige figurer.

    Spedos -figurer er vanligvis slanke, langstrakte hunnformer med foldede armer. De er preget av U-formede hoder og et dypt snitt mellom beina.

    Tekst over fra Wikipedia


    Kykladisk hunnfigur, Syros -gruppen.

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre


    Kvinnelig figur, hode, Syros Group, Spedos Type, funnet i en grav på Kornovegli.

    Antikk kykladisk II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor.

    Disse hodene, Ma 3095 og Ma 3094 (nedenfor) ble funnet i en grav på Kornovegli, mellom Arcosine og Minoa, med knivbladet Br 1460. Dette hodet, Catalogue Ma 3095, tilskrives 'Mesteren i Goulandris'.

    Katalog: Ma 3095
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre


    Kvinnelig figur, hode, Syros Group, Spedos Type, funnet i en grav på Kornovegli.

    Ancient Kykladisk II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor.

    Disse hodene, Ma 3095 (ovenfor) og Ma 3094 ble funnet i en grav på Kornovegli, mellom Arcosine og Minoa, med knivbladet Br 1460.

    Katalog: Ma 3094
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre
    Tilleggstekst: Wikipedia

    Ancient Kykladisk II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., Syros Group, Spedos Type, marmor

    Denne figuren ligner verkene til 'Goulandris Master', preget av skrånende skuldre og buede linjer under nakken og magen. Goulandris Master hugget kvinnelige figurer i kykladisk marmor en gang i perioden fra 2500 til 2400 f.Kr. Han er den mest produktive kykladiske billedhuggeren som er kjent for lærde: over femti overlevende figurer kan tildeles ham. Alle figurene viser særegne trekk ved kunstnerens stil: en avrundet rygg sterkt skrånende skuldre med små bryster med stor avstand og en linje som løper over magen og danner toppen av kjønns -trekanten.

    Som alle kunstnere i denne tidlige perioden, er Goulandris -mesterens virkelige navn ukjent, og han identifiseres bare av stilen til arbeidet hans. Billedhuggeren tar navnet sitt fra Goulandris Museum of Cycladic Art i Athen, Hellas, som inneholder flere av verkene hans.

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Katalog: Ma 5010
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre
    Tilleggstekst: http://www.getty.edu


    Kykladisk hunnfigur fra Paros

    Ancient Cycladic II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., Syros Group, Spedos Type, marmor

    Katalog: Ma 2708
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre


    Kykladisk kvinnefigur, fra Paros

    Ancient Cycladic II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., Syros Group, Spedos Type, marmor.

    Katalog: Ma 2707
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre


    Kvinneskikkelse, Syros Group, type Chalandriani.

    Naxos, antikkens kykladiske II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor

    Denne figuren er en elegant illustrasjon av Chalandriani -typen, som skiller seg fra Spedo -typen ved å vise en geometrisk stilisering basert på trekanten. Det tilskrives 'Stafford -mesteren', hvis arbeid er preget av de store symmetriske buer beskrevet av linjene som går fra toppen av hodet til spissene på skuldrene, og av lange neser og veldig slanke, rette profiler.

    Katalog: Ma 3093
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre
    Tilleggstekst: http://cartelfr.louvre.fr


    Kvinneskikkelse, Syros Group, type Chalandriani.

    Ancient Kykladisk II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor

    Katalog: Ma 5003
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre


    Kvinneskikkelse, Syros Group, type Chalandriani.

    Antikk kykladisk II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor

    Katalog: Ma 5007
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre


    Kvinneskikkelse, Syros Group, type Chalandriani.

    Ancient Kykladisk II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor

    Katalog: Ma 5004
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre
    Tilleggstekst: http://cartelfr.louvre.fr

    Antikk kykladisk II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor

    Katalog: Ma 4842
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre
    Tilleggstekst: http://cartelfr.louvre.fr

    Antikk kykladisk II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor

    Katalog: Ma 5012
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre
    Tilleggstekst: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Kykladisk II (?), 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor

    Katalog: Ma 5008
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre
    Tilleggstekst: http://cartelfr.louvre.fr

    Begynnelsen på Ancient Cycladic II, ca 2 750 f.Kr., marmor

    Figuren tilhører Apeiranthos -typen, oppkalt etter en landsby i Naxos. Apeiranthos -typen er en utvikling av spadetypen fra den tidlige kykladiske I -perioden (3 200 f.Kr. - 2 800 f.Kr.), men skiller seg ut ved at hodet er skissert både i front og i profil og figuren ikke er helt flat. I noen tilfeller er hodet vippet bakover, mens overkroppen kan ha forskjellige former, for eksempel rektangulær, rhomboid, trekantet etc. Bortsett fra marmor, var figurer av Apeiranthos -type også laget av skall.

    Katalog: Ma 4988
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre
    Tilleggstekst: http://cartelfr.louvre.fr, https://cycladic.gr/en/exhibit/ng0352-schimatiko-idolio?cat=kikladiki-techni

    Ancient Kykladisk II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor

    Syros kultur, Spedos type.

    Katalog: Ma 5002
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre
    Tilleggstekst: http://cartelfr.louvre.fr

    Begynnelsen på Early Ancient Cycladic II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., steatitt

    (En Pyxis er en eske for personlige eiendeler som kosmetikk)

    Katalog: Ma 3564
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Kilde og tekst: Original, Musée du Louvre
    Tilleggstekst: http://cartelfr.louvre.fr

    Antikk kykladisk II, 2 700 f.Kr. - 2 300 f.Kr., marmor.

    Katalog: Ma 5026
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Height 85 mm. ( note that a lid exists for this Pyxis, and the height given may include the lid and its handle - Don )

    Catalog: Ma 4841
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Catalog: Ma 4531
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Catalog: Ma 3545 c
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Heraklion (?) Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, terra cotta.

    Height 158 mm, diameter 196 mm.

    Catalog: MNE 995
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II - III, circa 2 300 BC, terra cotta.

    Height 173 mm, diameter 161 mm.

    Catalog: MNE 996
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    (right) Diameter 109 mm., height 33 mm.

    Catalog: (left) Ma 3545 a, (right) Ma 5024
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Kernos, from Melos, terra cotta.

    Ancient Cycladic III, 2 000 BC

    Height 190 mm, diameter 303 mm.

    Found mainly in tombs, this type of vase was perhaps used for funerary rituals. In the typology of ancient Greek pottery, the kernos is a pottery ring or stone tray to which are attached several small vessels for holding offerings. Its unusual design is described in literary sources, which also list the ritual ingredients it might contain. The kernos was used primarily in the cults of Demeter and Kore, and of Cybele and Attis.

    The form begins in the Neolithic in stone, in the earliest stages of the Minoan civilisation, around 3 000 BC. They were produced in Minoan and Cycladic pottery, being the most elaborate shape in the latter, and right through ancient Greek pottery.

    Catalog: Sèvres 3552
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr, Wikipedia

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Plastiras type, marble.

    'Plastiras'type figurines are characterised by a degree of naturalism in the rendering of anatomical detail (distinctly pronounced hips and rounded breasts, belly and knees). The hands are joined at the finger-tips, the legs are rendered separately, and the feet are placed flat against the ground.

    Catalog: Ma 4987
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Female figurine, Plastiras type.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Plastiras type, marble.

    This figurine is probably unfinished.

    ( note the interlaced fingers which help to define this figurine as of the Plastiras type - Don )

    Catalog: Ma 3520
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    (left) Height 123 mm, diameter 121 mm, Catalog Ma 3507

    (centre) Height 120 mm, diameter 81 mm, Catalog Ma 3502

    (right) Height 154 mm, diameter 121 mm, Catalog Ma 5019

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    (left) One handled bowl, traces of red pigment.

    Diameter 235 mm, Catalog Ma 4838

    (right) Two handled bowl, traces of pigments.

    Height 76 mm, diameter 202 mm, Catalog Ma 5020

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    (left, rear) The traces of red colours, as on this palette, Ma 5022, and blue on some similar specimens suggest that these objects could have been used to mix pigments.

    Height 45 mm, width 85 mm, length 165 mm, Catalog Ma 5022.

    (right, front) Palette, Catalog Ma 5021

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Kandelas, or Kegelhalsgefäß, or cone neck vessels, which were comparatively numerous at this time, usually of marble, can be described as the signature object of the Plastiras group.

    Catalog: Ma 4706
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble..

    Height 280 mm, width 280 mm.

    This vessel, like similar Kandelas, could be placed on its foot or suspended by cords passing through the perforated vertical lug handles. Its exact use is unknown. It is called a Kandela (candle) because of its shape, resembling a modern lamp. Marble vases of this type were found in tombs with figurines, especially at Plastiras on the island of Paros.

    Catalog: Ma 4839
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: Ma 5018
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Height 130 mm, diameter 145 mm.

    Catalog: Ma 3096
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    This type of tripartite vase with foot, belly (in the shape of a sea urchin test) and neck has vertical perforated lugs that could be interpreted as a suspension device. Mostly found in a funerary context, the kandela is associated with naturalistic figurines, of the Plastiras type, figurines whose hands meet at the ends of the fingers, rather than the arms being crossed over the chest or abdomen, as in later figurines.

    ( this is a particularly finely proportioned and finished specimen - Don )

    Catalog: Ma 5017
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Glass case of Cycladic artefacts.

    Cycladic Civilisation, 3 200 BC - 2 300 BC

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source: Original, Musée du Louvre


    Figurine in the shape of a violin, Pelos Group.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: Ma 4993
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Figurine in the shape of a violin, Pelos Group.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: Ma 4986
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Figurines in the shape of a violin, Pelos Group.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: (left) Ma 3505, (right) Ma 3508
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Bronze I - II, 3 200 BC - 2 300 BC, marble.

    The Kiliya Type, from Western Anatolia, is characterised by an oval head where the nose and ears are plastically noted, and a small body shaped like a willow leaf.

    The perforation of the neck is probably due to an ancient reuse.

    Catalog: Ma 4549
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Kusura type, western Anatolia

    Schematic figurine from western Anatolia, representing the human figure in a highly abstract way. It belongs to the so-called 'Kusura' type and is strongly reminiscent of Cycladic schematic figurines (especially the spade- and violin-shaped ones) not only because of its material but also because of the flat profile and the overall shape.

    During the Early Bronze Age, marble was used extensively for the manufacture of figurines of flat profile not only in the Aegean but all over the eastern Mediterranean.

    Catalog: Ma 5016
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr, https://cycladic.gr/en/exhibit/ng0961-schimatiko-idolio-tipou-kusura


    Schematic figurine, head, Kusura type, western Anatolia.

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.

    Catalog: Ma 3269 f
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Schematic figurines, Lebedos

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Kusura type, western Anatolia.

    The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.

    Catalog:
    Left: Ma 3269 c
    Right: Ma 3269 b
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Schematic figurines, Lebedos

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Kusura type, western Anatolia

    The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.

    Catalog:
    Left: Ma 3269 e
    Centre: Ma 3269 d
    Right: Ma 3269 a
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, Copper alloy.

    These blades were fixed by rivets to handles of perishable material (wood or bone). The item Br 1455 has retained its rivet. This set came from the same grave as the figures Ma 3269 f, Ma 3269 c, Ma 3269 b, Ma 3269 e, Ma 3269 d, Ma 3269 a.

    Catalog:
    Left: possibly one of Br 1456, Br 1457
    Left centre: Br 1454
    Right centre: Br 1453, length 175 mm.
    Right: Br 1455
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, terra cotta.

    Height 162 mm, width 186 mm.

    Catalog: MNE 994
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    (Right) Cylindrical Pyxis with incised decoration.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Pelos group, terra cotta.

    Height 75 mm, width 130 mm, diameter 112 mm.

    Catalog: CA 6989
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Referanser

    1. Horst K., Schulze H., Steinmann B., 2015: Kykladen, Frühe Kunst in der Ägäis, Kykladen, Frühe Kunst in der Ägäis, Edited by Rupert Gebhard - Harald Schulze © 2015 by Archäologische Staatssammlung Munich - Museum for Prehistory and Early History ISBN 978-3-927806-39-9, Accompanying book to the exhibition in the Archäologische Staatssammlung München 13.2.2015 - 7.7. 2015
    2. Pressekonferenz, 2011: zur großen Sonderausstellung 'Kykladen. Lebenswelten einer frühgriechischen Kultur', Freitag, 16. Dezember, 11 Uhr, Badisches Landesmuseum, Schloss. URL: http://www.landesmuseum.de/website/dyndata/Sammelmappe_Kykladen.pdf

    Table des illustrations

    Légende Fig. 1. A procession including an aulete on a Boiotian exaleiptron. Courtesy of Antikensammlung, Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz, inv. F 1727. Photo: Isolde Luckart.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-1.jpg
    Fichier image/jpeg, 175k
    Légende Fig. 2. Caeretan hydria with a female aulete. Courtesy of the Department of Near Eastern and Classical Antiquities, the National Museum, Copenhagen, inv. MN 13,567. Photo: Lennart Larsen.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-2.jpg
    Fichier image/jpeg, 384k
    Légende Fig. 3a. Four musicians, two auletes and two kitharists, in a sacrificial procession on a belly-amphora by the Painter of Berlin 1686 (name-vase). Courtesy of Staatliche Museen zu Berlin, Pergamonmuseum, inv. F 1686. Photo: Rosa Mai.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-3.jpg
    Fichier image/jpeg, 288k
    Légende Fig. 3b. Four musicians, two auletes and two kitharists, in a sacrificial procession on a belly-amphora by the Painter of Berlin 1686 (name-vase). Courtesy of Staatliche Museen zu Berlin, Pergamonmuseum, inv. F 1686. Photo: Rosa Mai.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-4.jpg
    Fichier image/jpeg, 274k
    Légende Fig. 4a. EN salpinx-player confronts a procession with horsemen, a large bull and a sacrificer. Red-figured kylix. Courtesy of Soprintendenza di Archeologia di Firenze, inv. 81600.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-5.jpg
    Fichier image/jpeg, 257k
    Légende Fig. 4b. EN salpinx-player confronts a procession with horsemen, a large bull and a sacrifices Red-figured kylix. Courtesy of Soprintendenza di Archeologia di Firenze, inv. 81600.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-6.jpg
    Fichier image/jpeg, 243k
    Légende Fig. 5a. An aulete in a procession on a black-figure amphora by the Affecter. Courtesy by Staatliche Antikensammlungen, München, inv. 1441. Photo: Fachlabor F. Zingel & R. Rehm, München.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-7.jpg
    Fichier image/jpeg, 302k
    Légende Fig. 5b. An aulete in a procession on a black-figure amphora by the Affecter. Courtesy by Staatliche Antikensammlungen, München, inv. 1441. Photo: Fachlabor F. Zingel & R. Rehm, München.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-8.jpg
    Fichier image/jpeg, 371k
    Légende Fig. 6. Black-figure hydria. Courtesy of Musées du Louvre, inv. F 10. Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-9.jpg
    Fichier image/jpeg, 379k
    Légende Fig. 7. Herakles and Bousiris on a red-figured kalpis by the Kleophrades Painter. Courtesy of Musées du Louvre, Ν 3376 (MN 401). Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-10.jpg
    Fichier image/jpeg, 271k
    Légende Fig. 8. Sacrificial scene, with an aulete playing to the left. Red-figure bell-krater in the manner of the Kleophon Painter. Courtesy of Museum of Fine Arts, Boston, Catherine Page Perkins Fund, inv. 92.25.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-11.jpg
    Fichier image/jpeg, 385k
    Légende Fig. 9a. Sacrificial scene, with a non-playing aulete. Red-figure stamnos by the Eucharides Painter. Courtesy of Musées du Louvre, C 10754. Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-12.jpg
    Fichier image/jpeg, 403k
    Légende Fig. 9b. Sacrificial scene, with a non-playing aulete. Red-figure stamnos by the Eucharides Painter. Courtesy of Musées du Louvre, C10754. Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-13.jpg
    Fichier image/jpeg, 355k
    Légende Fig. 10. Sacrificial scene, with a playing aulete. Red-figure bell-krater by the Nikias Painter. Courtesy of Lecce Museum, inv. 630.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-14.jpg
    Fichier image/jpeg, 314k
    Légende Fig. 11. Sacrificial scene, with a playing aulete. Red-figure stamnos by Polygnotos. Courtesy of the Trustees of the British Museum, inv. Ε 455.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-15.jpg
    Fichier image/jpeg, 384k
    Légende Fig. 12. Sacrificial scene with a playing aulete. Red-figure bell-krater by the Pothos Painter. Courtesy of the Trustees of the British Museum, inv. 504.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-16.jpg
    Fichier image/jpeg, 407k
    Légende Fig. 13. Panathenaic amphora by the Princeton Painter. Courtesy of the Metropolitan Museum of Art, New York, Rogers Fund (53.11.1).
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-17.jpg
    Fichier image/jpeg, 724k

    Contributions particulières

    45 B aitinger Holger, « Commemoration of War in Archaic and Classical Greece. Battlefields, Tombs and Sanctuaries », in Maurizio G iangiulio , Elena Franchi , Giorgia P roietti (dir.), Commemorating War and War Dead. Ancient and Modern , Stuttgart, Steiner, 2019, p. 131–145.

    46 Bierl Anton, « Agonistic Excess and its Ritual Resolution in Hero Cult: the Funeral Games in Iliaden 23 as a mise en abyme », in Cynthia Damon , Christoph Pieper (dir.), Eris vs. Aemulatio . Valuing Competition in Classical Antiquity , Leiden/Boston, Brill, 2019 ( Mnemosyne , suppl. 423), p. 53–78.

    47 G ourmelen Laurent, « Thésée et les Amazones (Plutarque, Vie de Thésée , 26–28). Mythe et histoire : construction d’un récit biographique », in Pierre Maréchaux , Bernard M ineo (dir.), Plutarque et la construction de l’Histoire. Entre récit historique et invention littéraire. Actes du colloque organisé les 13 et 14 mai 2016 à l’Université de Nantes , Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2020 ( Histoire ), p. 105–125.

    48 Ladynin Ivan, « The Burial of Seleucus I Nicator in Appian ( Syr . 63): A Replica of the Ptolemaic Eponymous Cult? », in Roland Oetjen (dir.), New Perspectives in Seleucid History, Archaeology and Numismatics: Studies in Honor of Getzel M. Cohen , Berlin/Boston, De Gruyter, 2019 ( Beiträge zur Altertumskunde , 355), p. 46–58.

    49 Lambrinoudakis Vassilis, « Cycladic Figurine from the Sanctuary of Apollo Maleatas in Epidauria », in Marisa Marthari , Colin Renfrew , Michael J. Boyd (dir.), Beyond the Cyclades: Early Cycladic Sculpture in Context from Mainland Greece, the North and East Aegean , Philadelphia, Oxbow Books, 2019, p. 119–125.

    50 Mauduit Christine, « Le suffrage d’Athéna. Réflexions sur le vote dans la tragédie grecque », in Aldo Borlenghi et al. (dir.), Voter en Grèce, à Rome et en Gaule : Pratiques, lieux et finalités, Lyon, MOM Éditions, 2019, p. 73–92.

    51 Osborne Robin, « Unruly Women and Greek Sanctuaries. Gendered Expectations and their Violation », in Karl-Joachim Hölkeskamp et al. (dir.), Die Grenzen des Prinzips. Die Infragestellung von Werten durch Regelverstöße in antiken Gesellschaften , Stuttgart, Steiner, 2019, p. 47–62.

    52 Palagia Olga, « The Gold and Ivory Cult Statues of Pheidias in Athens and Olympia », in Olga Palagia (dir.), Handbook of Greek Sculpture , Berlin/Boston, De Gruyter, 2019 ( Ancient Greek and Roman Art and Architecture , 1), p. 328–359.

    53 S chelske Oliver, « ‘Seeherrschaft’ in Dichtung und Mythos. Pindars 4. Pythie und der Argonautenmythos », in Oliver S chelske , Christian W endt (dir.), Mare nostrum – mare meum. Wasserräume und Herrschaftsrepräsentation , Hildesheim/Zürich/New York, Olms, 2019 ( Spudasmata , 181), p. 3–29.

    54 Van den Kerchove Anna, « Un “sage égyptien” chez les auteurs chrétiens de l’antiquité : Hermès Trismégiste », RHR (2019–4), p. 657–701.

    55 W illey Hannah, « Religion », in Gunther M artin (dir.), The Oxford Handbook of Demosthenes , Oxford, Oxford University Press, 2019, p. 271–282.