Restaureringen av Bebudelsen av Fra Angelico i Prado-museet

Restaureringen av Bebudelsen av Fra Angelico i Prado-museet


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Hovedmålet med restaurering av Bebudelsen av Fra Angelico, Realisert av Almudena SanchezPrado Museum Restaureringsverksted som har Iberdrola Spain Foundation som beskyttermedlem, har vært gjenoppretting av de rike og lyse farger og det intense lyset som omgir scenen, karakteristiske elementer i dette maleriet og i alt arbeidet til denne store kunstneren, som med tiden har blitt tilslørt under lag av smuss og forurensning akkumulert på overflaten.

Like nødvendig har det vært, på den ene siden, rengjøring av det grå smusslaget som mørknet overflaten og på den andre, den fjerning av oljelakker fra eldgamle inngrep, konsentrert om foreningen av to av de fire trepanelene som danner maleriets støtte for å skjule et brudd.

I fortiden arbeidet hadde strukturelle problemer da det andre og tredje panelet ble skilt, sammenfallende med figuren til engelen, som ble delt i to. Ustabiliteten som det forårsaket i det billedlige laget forårsaket tap langs skjøten av de to panelene.

Dette ga opphav til forskjellige restaureringsintervensjoner, som vi bare har dokumentasjonsbevis for den siste, laget i Prado-museet av Jerónimo Seisdedos mellom 1943 og 1944.

Hensikten med disse restaureringene var reparere skadene og sikre bevaring av arbeidetI noen av de eldre ble imidlertid store områder med original maling malt på nytt, i tillegg til å gjenopprette tapene som hadde skjedd på begge sider av krysset. hovedsakelig påvirker disse berøringene til figuren av engelen og lapis lazuli-kappen av Jomfruen.

Disse malingene har blitt ødelagt over tid, blir flekker på overflaten som endret bildet av arbeidet og forhindret at kunstnerens originale komposisjon ble forstått.

Ommalingen påførte hele sprekken, de lot hele elementene i komposisjonen være skjult. Fra den øvre kanten av verket dekket de mye av arkitekturen, og på engelen endret de formen på vingen, armen og den rosa kappen, og fortsatte til underkanten av maleriet.

Det er nødvendig å markere den gamle intervensjonen som dekket den fremre vingen til engelen, som skjulte sin opprinnelige form og forvandlet henne radikalt, skaper en åpenbar asymmetri med partneren din.

Mens bakvingen var buet, den i første periode dukket opp rett og krøllete, etter den vertikale formen av tapet av gull som hadde forårsaket brudd på panelene.

Ved å fjerne vingemaling originale gullelementer ble avdekket som ga den nødvendige informasjonen for deres restitusjon. For det første dukket det opp en gullpartikkel som markerte utgangspunktet til vingen fra basen, og for det andre, etter hvert som fjerningen av malingen utviklet seg, dukket det opprinnelige snittet i gullet opp som viste kurven til vingen designet av Fra Engelsk.

Å gjenopprette tegningen av den opprinnelige fløyen til erkeengelen Gabriel utgjør et av de viktigste øyeblikkene i hele restaureringsprosessen, på grunn av denne figurens store fremtredende rolle i scenen og situasjonen til dette gjenopprettede elementet i midten av komposisjonen.

Nye rengjøringsmetoder for restaurering av Bebudelsen av Fra Angelico

Suksessen med både rengjøring og maling av fjerningsprosesser er oppnådd takket være tekniske og menneskelige ressurser som tilbys av Prado Museum.

Tilgjengeligheten av nye rengjøringsmetoder, produktet av den siste forskningen innen restaurering, har gjort det mulig å utføre rengjøringen som kreves av arbeidet med full garanti for malingen. Eliminering av det tette forurensningslaget som er sterkt festet til overflaten, er oppnådd ved bruk av en silikonegel, som fungerer som et middel for det vandige mediet, og beskytter malingen samtidig som den lar seg virke på smusslaget og fjerner det til det er fullstendig eliminert. .

På den annen side nevnte de nye malingene, veldig gamle og laget i olje, har krevd langsom og langvarig handling, som den gradvis har blitt eliminert med til full gjenoppretting av det originale maleriet.

Med rengjøring, Fra Angelicos arbeid har gjenopprettet sin opprinnelige lysstyrke, praktisk talt ukjent til nå. Et lys som det skaper og modulerer volumet til hvert element i komposisjonen. Et nesten overnaturlig lys som oversvømmer verandaen med en glød uten å produsere skygger, i motsetning til rommet i bakgrunnen som er naturlig opplyst av lyset som kommer inn gjennom vinduet og reflekterer fra veggen.

Fjerningen av det grå sløret har også avslørt dyrebarheten til stormesterens teknikk og de fantastiske fargene lapis lazuli, rød lakk eller malakittgrønn.

Følgende faser av restaureringen har bestått i å stikke fargefeilene for å nivellere dem til overflaten, og deres kromatiske reintegrering, først med akvarell og til slutt med lakkpigmenter.

Denne prosessen har krevd stor omhyggelighet i utførelsen gitt teknisk trekk ved Fra Angelico, laget med stor subtilitet og presisjon, typisk for miniatyrartisten som han var i begynnelsen av karrieren.

Den gode bevaringen av dette maleriet har tillatt at veldig skjøre elementer av komposisjonen har overlevd frem til i dag, laget med en børste med svært få hår og med knapt noe billedmateriale, som øyevippene til jomfruen eller engelen, skjegget til Adam eller små bokstaver i boken som hviler på jomfruens lapis lazuli-kappe.

Via NdP Prado Museum


Video: 3 coups de pinceau: Fra Angelico